筆者即是個網(wǎng)貸人也是個影迷，有感于近期國產(chǎn)大片在票房大熱的同時卻又總是陷入涉嫌抄襲的漩渦，包括上線不久的《夏洛特煩惱》、《港囧》以及《九層妖塔》，乃至于中國風十足的《捉妖記》也被網(wǎng)友質(zhì)疑為有意模仿《馴龍高手》。不僅僅局限于這幾部電影，從深扒出的資料來看，不少國產(chǎn)影視雖談不上完全抄襲，但模仿之風并非是無中生有，只是值得關注的是有的電影模仿成功了，而有的電影雖也模仿，但卻自始至終都籍籍無名。當然了，作為網(wǎng)貸人，筆者這里并不是完全的要來討論國產(chǎn)電影，談論的主題依然是P2P網(wǎng)貸，因為同陷入抄襲模仿漩渦中的國產(chǎn)電影一樣，在P2P網(wǎng)貸行業(yè)內(nèi)，盲目抄襲模仿的現(xiàn)象也十分普遍;此外，P2P網(wǎng)貸對于中國互聯(lián)網(wǎng)金融來說也是個“舶來品”。
眾所周知，P2P模式由2006年“諾貝爾和平獎”得主穆罕默德·尤努斯教授首創(chuàng)。可查證的資料顯示，實際意義上的第一家P2P網(wǎng)貸平臺于2015年3月在英國開始運營，是一家名為Zopa網(wǎng)站。在Zopa之后，美國、德國和其他國家相繼出現(xiàn)了P2P模式的借貸平臺。
推及中國P2P網(wǎng)貸的發(fā)展史，雖然中國第一家P2P平臺自2007年就已經(jīng)誕生，但之后幾年卻一直不被人重視，也鮮有涉足者，直到2010年才陸續(xù)出現(xiàn)一些試水者，因此，確切來說，中國P2P網(wǎng)貸的發(fā)展“正史”應該從2010年算起，短短不過4年多的時間。
同各個檔期不斷新上線的國產(chǎn)電影一樣，4年多來在中國新上線的P2P網(wǎng)貸平臺也不勝枚舉。一如國產(chǎn)電影爭相模仿國外大片，爭相嫁取國外P2P模式的中國網(wǎng)貸平臺從上線至今，有的仍然健在，而有的早已銷聲匿跡。探究國產(chǎn)電影和網(wǎng)貸平臺失敗的原因，兩者之間其實有相似之處。
首先是外在原因，水土不服似乎幾乎是兩者失敗的通性。因為民俗的不同，國外成功電影題材照搬到國內(nèi)往往是無人問津的結(jié)局;同樣的，國外成功的P2P模式在國內(nèi)未必就能完全生根發(fā)芽。觀察國外主流P2P平臺，其模式是建立在強大的信用體系和完善的金融體系之上，僅做單純的線上撮合交易。而放在國內(nèi)，無視我國民間征信體系不完善的基本國情，照搬國外P2P模式的結(jié)果就必然是四處碰壁。
其次是內(nèi)在原因，“內(nèi)功”不足是兩者失敗的主要原因。對于電影來說，即使是國人認可的國外電影題材，但因國內(nèi)演員演技、道具、編劇、特效等等細節(jié)因素不過硬而失敗的電影比比皆是;對于P2P網(wǎng)貸來說，我們發(fā)現(xiàn)，即使是采取了投資人認可的網(wǎng)貸模式，但因網(wǎng)貸平臺自身風控、運營能力低下而消亡的平臺也不在少數(shù)。
至于成功者，無論是國產(chǎn)電影還是P2P網(wǎng)貸平臺，成功秘訣無非兩點：本土化改造和本土化改造的硬實力。
在國內(nèi)，網(wǎng)貸平臺本土化改造一直在進行且尚未完成。因為P2P網(wǎng)貸在中國發(fā)展時間尚短，P2P監(jiān)管也還未完全到位，還沒有哪一家網(wǎng)貸平臺可以宣稱自己已完成本土化改造;而且隨著國內(nèi)征信體系建設步伐的加快，網(wǎng)貸平臺的本土化策略也會隨著環(huán)境和政策的變化而有所調(diào)整或轉(zhuǎn)變。
能夠肯定的是本土化改造是中國網(wǎng)貸平臺發(fā)展的前提，完全照搬國外模式，無視基本國情的網(wǎng)貸平臺要么已經(jīng)消亡、要么開始遇到發(fā)展的瓶頸。至于何種本土化策略才是絕對正確的，一如上文所述還難以下定論。不過能夠參照的是，一些長久在這個行業(yè)穩(wěn)健運營老平臺所采取的本土化策略要相對成熟，行業(yè)認可度相對較高高、，也是不少網(wǎng)貸平臺爭相抄襲模仿的對象。不過對于網(wǎng)貸平臺來說，本土化策略的模式容易模仿，但模式背后本土化運營的硬實力卻是難以模仿的，這也是不少網(wǎng)貸平臺雖然也擁有看似成熟的網(wǎng)貸平臺外殼，但依然沒有改變其四處碰壁局面的主要原因。
簡單分析過后，筆者以為，國內(nèi)網(wǎng)貸平臺的發(fā)展需探尋出一條符合中國國情的本土化策略，同時也要擁有執(zhí)行本土化運營的硬實力，其中關鍵點則在于本土化策略中的風控體系建設。
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本文標題：“舶來品”P2P網(wǎng)貸 如何在中國落地生根？
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