一條由珠寶鑲嵌而成的獵豹,突然抖落掉全身的珠寶,從玻璃櫥窗中跳出,來到冰天雪地的巴黎。獵豹一路狂奔,從中國長城到印度的神秘花園,一瞬間又從俄羅斯奢華宮殿跳上14-bis雙翼飛機(jī),最終回歸巴黎,與一名貴婦歸隱在卡地亞(Cartier)的紅盒中。
這部由卡地亞拍攝的微電影在網(wǎng)絡(luò)上引起了關(guān)注。
事實上,卡地亞并不是唯一涉足微電影領(lǐng)域的奢侈品牌,普拉達(dá)(Prada)、路易威登(LVMH)、迪奧(Dior)等品牌都已通過微電影展現(xiàn)自己。
據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)監(jiān)測研究權(quán)威機(jī)構(gòu)DCCI的最新調(diào)查報告,中國互聯(lián)網(wǎng)用戶最關(guān)注的微視頻類型是:微電影63.5%、微惡搞劇43.8%、微綜藝節(jié)目36.6%。而一向?qū)π旅襟w“慢半拍”的奢侈品牌也對微電影青睞有加,足見微電影有多火。
那么,品牌為何熱衷于微電影?如何才能拍出叫好、叫座又達(dá)到營銷效果的微電影呢?
“推”與“拉”
在微電影出現(xiàn)以前,企業(yè)在傳統(tǒng)媒體上的廣告投放,多以電視和平面媒體為主。然而,隨著數(shù)字時代的到來:閱讀以電子而不是紙質(zhì)出現(xiàn)、微博等社交媒體成為交流和溝通的平臺、購買在網(wǎng)上產(chǎn)生等,消費者和營銷環(huán)境都發(fā)生了巨大變化。
一方面,消費者的行為習(xí)慣發(fā)生改變,不愛看電視、喜歡上網(wǎng)看視頻的年輕人越來越多;另一方面,畫面制作效果精美的電視廣告價格越來越貴。
在這樣的背景下,微電影“橫空出世”,似乎正是為企業(yè)量身定造的影視營銷手段。傳統(tǒng)的電視廣告,不管是產(chǎn)品宣傳,還是植入廣告,都很容易讓觀眾產(chǎn)生一種被迫接受的感覺。而好的微電影恰好可以彌補(bǔ)這一缺憾。
由于受時間限制,企業(yè)拍攝微電影時必須以情節(jié)制勝,把自己品牌的信息融入到故事情節(jié)中,通過這個故事、場景激發(fā)觀眾的情感并引發(fā)共鳴,主動轉(zhuǎn)發(fā)分享甚至二次創(chuàng)作,進(jìn)而釋放出微電影的影響力。同時,拍攝與播出平臺所花費的成本低廉也是微電影的一大優(yōu)勢。
“傳統(tǒng)的廣告,更多使用一種‘推’的營銷戰(zhàn)略,把產(chǎn)品‘推’給觀眾,但是電視廣告范圍太廣泛,電影貼片廣告范圍又太窄,都很難精確到自己品牌的消費者。”邁勢中國策劃長黃業(yè)文在接受《第一財經(jīng)日報》采訪時分析,“而微電影不能強(qiáng)迫消費者觀看,只能靠電影故事本身去‘拉’觀眾,瞄準(zhǔn)目標(biāo)群,并通過微電影形式傳遞品牌價值,從而創(chuàng)造出新的客戶需求。”
除此以外,在黃業(yè)文看來,出于成本考慮,企業(yè)投放電視廣告很少有超過30秒,時間太短導(dǎo)致廣告只能以介紹產(chǎn)品功能為主,但微電影可以將時間相對延長,能更多地表達(dá)出企業(yè)和品牌的內(nèi)涵。
講故事
作為新生事物,盡管一年多來微電影受到了極大的關(guān)注,但在新生代市場監(jiān)測機(jī)構(gòu)副總經(jīng)理肖明超看來,叫好又叫座有營銷效果的微電影并不多。
“第一,很多品牌僅把微電影當(dāng)做趕時髦,草草上馬;第二,微電影要做好,故事性和品牌或產(chǎn)品展現(xiàn)需要融合,但很多微電影要不就拍成藝術(shù)電影,品牌被淹沒,要不就直接拍成了廣告片;第三,再好的微電影也需要傳播,不用社交媒體等平臺引爆,再好也會被埋沒。”肖明超在自己的實名認(rèn)證微博上分析造成上述結(jié)果的原因。
既要保證微電影的觀賞性,又得表達(dá)出企業(yè)品牌精神,這對拍攝方來說是個不小的挑戰(zhàn)。
但在黃業(yè)文看來,微電影自身同樣有局限,比如時間的限制,不能拍出長而復(fù)雜的故事情節(jié),不能像大片那樣題材多元化。
于是,拍攝方與企業(yè)的事前溝通協(xié)調(diào)顯得尤為重要。
黃業(yè)文建議企業(yè)要搞清楚為什么花錢拍幾分鐘的微電影,而不是拍30秒的電視廣告。“拍攝方與企業(yè)需要深刻了解品牌精神和給消費者的利益點,在微電影的故事內(nèi)容上下工夫,進(jìn)一步與消費者在情感上互動,在潛移默化中傳播品牌價值,讓消費者對品牌產(chǎn)生好感度及認(rèn)知度,進(jìn)而認(rèn)同其品牌的理念。”
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本文標(biāo)題:奢侈品牌青睞微電影:營銷思路轉(zhuǎn)向新媒體
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